明清及民国时期的玲珑瓷

明代景德镇瓷业在宋元发展的基础上成为“天下窑器所聚”的全国瓷业中心，呈现出一派繁荣昌盛的景象。

在元代浮梁瓷局的基础上，洪武二年(1369年)，朝廷即在景德镇设御器厂专门烧造宫廷用瓷，此后，历朝沿袭此种制度。御器厂平时由饶州府(今江西波阳)的官吏管理，每逢大量烧造时，朝廷都派宦官至景德镇督造，御器厂内分工很细，设大碗作、碟作、盘作等23个作坊，有工匠334名，作头58名。从原料开采到最后烧成，“共计一杯工力，过手七十二，方克成器，其中微细节目尚不能尽也”。这种精细的分工协作，使生产更加专业化，有利于提高瓷器的产量和质量。为满足宫廷需要，官窑不计人力、财力，极为讲究瓷胎的质量、造型和瓷器的装饰，向高、精度发展，同时还不断开发新品种，如甜白瓷和玲珑瓷。据有关史料记载明代“琢器多卵色，圆类莹素如银，皆兼青彩，或描锥暗花、玲珑诸巧样”，这里说的“玲珑”，就是指玲珑瓷。

据南京博物院王志敏先生《学瓷琐记》中“元明景德镇瓷，装饰之二十一—‘米花’玲珑瓷”一文提到明代永乐年间景德镇窑己生产了玲珑瓷。

永乐年间，随着瓷土的不断改善，制白釉技术的提高，甜白瓷出现了，这种白瓷釉色柔和，给人以“甜润”的感觉。由于使用的瓷土中的氧化铝含量较高，致使瓷胎的机械强度提高，不但提高了瓷器的烧成温度，而且降低了瓷器烧成中的变型率，使瓷器质量有显著提高，所以其胎质紧密细腻，胎壁甚薄。甜白瓷的出现为玲珑瓷的发展提供了很好的技术基础，这种甜白釉在高温熔融状态下具有的高粘度可以很好的与胎体结合，可以把玲珑眼填满而不易有棕眼。在制作甜白瓷的基础上结合当时的镂空工艺，玲珑瓷逐渐发展并兴盛起来。由于玲珑眼孔用手工雕镂，然后用毛笔蘸釉逐个填满，工序十分复杂，既费时又费力，能烧制成功的极为稀少，所以玲珑瓷大多是为皇室专用的陈设瓷。

随着对外贸易的发展，景德镇烧制的玲珑瓷跟随郑和下西洋，流传到许多欧洲国家，那些高鼻梁、蓝眼睛的西洋人见了，十分惊叹中国的制瓷工艺，称玲珑瓷为“嵌玻璃的瓷器”。好事者琢磨这玲珑釉的配制奥秘，甚至把珍珠、玛瑙和玉石碾碎掺于瓷泥中，幻想着也能烧造出这剔透晶莹的玲珑瓷。故有人感慨地说“贡筐银貂金作籍，官宦瓷器玉作泥。”

明末清初，玲珑瓷从明代中期单一的玲珑装饰发展成为青花玲珑，素雅的玲珑与青翠的青花纹样相配构成丰富的图案层次，打破了以往单一拘谨的构图形式，使其相得益彰、相映成趣。青花与玲珑装饰相结合具有一定的历史必然性。由于受到坯体成形的限制，玲珑眼不能分布在器型的口沿、边脚、底部和转折处，玲珑眼的数量、排列、形状和大小也受到一定的限制，否则在烧成中会产生缺陷，所以单独的玲珑装饰显得比较单调。而经过元代制瓷技术的发展，明代的青花瓷己相当成熟并且有很高的艺术造诣，青花瓷与玲珑瓷的烧成温度范围和烧成气氛大体相同，所以青花与玲珑两种装饰手法相结合是必然的，精密细腻的瓷胎上，微绿透亮的玲珑与青翠幽雅的青花装饰，融为一体，引人入胜。

乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。御窑厂内聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆时期的烧瓷水平又有所进步。这一时期的陶瓷产品技术上讲究精工细作，不惜工本，艺术格调上讲究华丽繁缉。在此期间玲珑瓷发展到了鼎盛，景德镇专门仿制各类名贵瓷器的御窑厂，在青花玲珑瓷的基础上把粉彩和斗彩艺术融入其中，发展成为青花加彩玲珑，即青花粉彩玲珑和青花斗彩玲珑。所镂刻的图案也从单一的“米通”米粒状孔洞，繁衍到多种花卉图案，镂雕技法丰富多样，半镂、全镂兼而有之。整个瓷器的装饰疏密相间，主次分明，粉彩与斗彩的运用使玲珑瓷更为青翠明艳、富丽堂皇。器形以盆、碗、茶盏居多，间有瓶件和宫灯。装饰纹样多为龙凤、云蝠等吉祥图案，边脚饰以“芭蕉”边和“工字”边、“桂图青花加彩玲珑花”边等。青花玲珑日用瓷在民窑也相继烧造，但胎体厚重，瓷质粗糙，装饰图案单一，玲珑眼造型略显单调，远不及官窑所产。

清代的玲珑瓷都是以手工方式生产的，在坯体尚未完全干透之时，用锋利的小型铁刀一个一个地钻镂孔眼，之后用特制的玲珑釉一遍一遍将孔眼填满，须达六、七遍之多，接着又要将孔外多余的釉料用刀精细地削、旋干净，之后周身施以传统的青釉入窑烧成。如果要以青花配合装饰的话，还须在周身施釉前，画上青花纹饰。由此看到，手工制作的工艺是这样的繁复，要求也高，而且还要经受一般瓷器在加工、烧成和运输等方面时常都要遇到的困难。因此一件玲珑瓷的珍贵，可想而知。

现藏于景德镇博物馆的玲珑瓷西番莲纹碗，为御窑厂所产，其质白如玉，釉明如镜，胎薄如纸，扣声如磐。碗的周身雕镂各具形态的花瓣花叶，灯光照射之下玲珑剔透，从中可见乾隆时玲珑瓷制作技艺之精湛让人叹为观止。从该碗的制作特点来分析，应是当时景德镇仿制痕都斯坦玉器的玲珑瓷产品，体现了汉文化与波斯文化的交融，成为乾隆官窑玲珑瓷稀世之物。乾隆皇童曾赋诗题咏赞叹当时的玲珑瓷“白玉金边素瓷胎，雕龙画凤巧安排，玲珑剔透千般好，静中见动青山来”。

嘉庆时期，国家太平，各行承袭旧制，不思进取。景德镇御窑厂已无督陶官，改由地方官员兼管，玲珑瓷在民窑也时有烧造，但工艺日趋衰落，产品多显粗糙笨拙之象。除传统器型外，奇巧华丽的观赏品也逐渐减少，缺乏创新。清朝统治，至十八世纪末叶明显开始走下坡路。

道光时期的陶瓷业随着国势衰微，其生产规模也大大下降，产品质量亦不如从前。景德镇官窑厂被损毁，陶瓷业被破坏无余，清代瓷业逐渐败落。特别是雅片战争之后，战乱频繁政局动荡，外资入侵，市场缩小，景德镇陶瓷生产受到严重推残。

民国时期，社会仍不安定，军阀混战，民不聊生。日寇侵华期间，景德镇多次遭日寇飞机的轰炸，坯坊窑房大面积破坏，全镇瓷窑能烧的只有33座，处于奄奄一息境地，整个瓷业陷入低谷。一直到解放前夕仍无起色。不过，在这不景气的年代里，瓷业生产操作方面却有所进步，技术上有所革新，出现了脚踏辘护车、手摇碎釉机、石膏模型铸坯、雾吹器施釉等。特别是清末宣统二年，江西瓷业公司在景德镇宣告成立，这标志着景德镇陶瓷业进入一个企业化时代，而且有不少创新，还进行一系列技术革新，试行机械生产、贴花纸彩瓷、煤代柴烧造等。