赏瓷

分辨紫砂壶，真是挺难的，我打算砸几把看看，到底什么叫真正的紫砂。

从1949年建国后到上世纪90年代中后期国营瓷厂陆续解体的近50年，是景德镇陶瓷最为辉煌的一段时间，计划经济的指令性为这座千年古镇带来了源源不断的订单，不计成本的投入和成千上万陶瓷人才的聚集为高精尖产品的不断涌现创造了可能。 近半个世纪里，经过了几次重要的调整和变革，景德镇陶瓷发展日新月异，呈现出百花齐放的局面。让我们从不同时期，景德镇陶瓷底款的变迁，管中窥…

据文章”新中国景德镇瓷款识举要”介绍，1962—1965这个时期称恢复时期。”为适应陶瓷出口换汇的需要，1963年3月30日国务院公布《商标管理条例》，对出口陶瓷商标进行统一规范。此时的”中国景德镇“底款至少有6类14种。这个时期的主要款识包括印花龙珠阁款， 印花灯笼款， 印线六边形款， 印线草帽款， 篆书款，和印线三角圈…

建国初期,在有限的技术条件下,为了出口创汇, 国家集中人力物力制造出了当时自认为最好的外销瓷器. 那时候标准万寿无疆瓷器的红黄绿三色分别被称为玫瑰红, 骄黄和嫩绿,从这套黄釉茶具可以看出,那个时代工艺的精细程度和颜料骄黄的颜色比后来八十年代类似的瓷器要好许多.  五十年代的万寿无疆瓷在颜料的使用上与后期的万寿无疆瓷有明显不同，色彩要有层次的多，款识主要是圆款…

万寿无疆粉彩瓷在清末民初大量仿制后, 在民国后来的一段时期内继续大量地生产, 逐渐万寿无疆粉彩瓷就作为日常用瓷来生产了, 仅仅是随意书写上前朝的年款, 后来连手写款都被我们现在俗称的 “橡皮款”所取代。这就为我们断定民国的万寿无疆瓷器提供了一个简易的判断方法, 就是我们前面提到的万寿无疆瓷器进入了一个生产量大但是精品少的时期。 民国的万寿无疆瓷器从款识上区分…

清末民初主要是指进入二十世纪后,在大清国1911年灭亡前十几年到民国初期十年,总共大概二十几年的时间. 这段时间由于正在经历朝代更替,满清政府的各种社会矛盾不断加剧，内忧外患，战乱频繁，昔日的大清王朝已经是日暮途穷、江河日下, 新成立的民国政府也是军阀混战. 此时的制瓷业虽然开始加速下滑，但官窑、民窑的瓷器烧造并未完全中断。 到了这一时期,官窑与民窑生产交织…

光绪一朝主要是慈禧当政, 所以光绪时代的万寿无疆瓷器主要是为慈禧所烧制的祝寿瓷. 从光绪元年开始,景德镇御窑厂又分阶段地烧制了大批瓷器,包括光绪初年的 “储秀宫制”款, 光绪十年、光绪二十年、光绪三十年分别为慈禧五十寿辰、六十寿辰及七十万寿庆典所烧制的各种瓷器, 其中就有大量的万寿无疆瓷器。下面这件黄地粉彩描金“万寿无疆”盘, 口径71.2厘米, …

咸丰一朝比较短, 而且由于太平天国之变, 景德镇的官窑瓷器制作一度陷入停顿状态, 再加上咸丰后期八国联军进入中国后的疯狂掠夺, 咸丰年代的官窑瓷器能够流传至今的比较少见, 万寿无疆瓷更是少见。笔者藏有一件 “大清咸丰年制”蓝款黄地万寿无疆纹盘, 盘子的款式同光绪时代的没有太大的差别, 看底款与咸丰官款也有差别, 只能断定为光绪以后所仿。进入同治时期,清代的瓷…

到了嘉道时期,目前所能见到的万寿无疆瓷种类样式开始增多,但基本是延续乾隆时期的风格。下面这件为北京故宫博物院所藏的清嘉庆黄地粉彩勾莲开光“万寿无疆”碗, 此碗上的粉彩勾莲纹样属于宝相花一类，是清代御窑瓷器上常见的官式纹样之一。和乾隆时期的同类器物相比，此碗纹饰纤细而拘谨，构图较为呆板，有明显的嘉庆朝瓷器特征。 在道光元年广储司清单上有这样的记载，道光年制款的…

从上个世纪五十年代一直到八十年代, 以江西景德镇为主生产了大量的粉彩瓷器, 当时称为“重工粉彩”, 这其中包括了大量的万寿无疆粉彩瓷器, 尤其值得一提的是在上个世纪五十年代到八十年代的那批重工粉彩瓷器上, 带有万寿无疆字样的饰纹几乎已经涵盖在所有种类的瓷器上, 包括摆设具、 餐具、饮具及其他各种日用杂件, 大到座凳, 小到酒盅, 这些瓷器被大批量的生产用于出口创汇, 尤其又赶上了那个高呼万寿无疆的年代, 万寿无疆瓷器的设计图案也被赋予了时代的色彩、时代的含义, 不仅颜色、纹式多样化, 门类、种类也多样化。