民国时期的万寿无疆瓷器

万寿无疆粉彩瓷在清末民初大量仿制后, 在民国后来的一段时期内继续大量地生产, 逐渐万寿无疆粉彩瓷就作为日常用瓷来生产了, 仅仅是随意书写上前朝的年款, 后来连手写款都被我们现在俗称的 “橡皮款”所取代。这就为我们断定民国的万寿无疆瓷器提供了一个简易的判断方法, 就是我们前面提到的万寿无疆瓷器进入了一个生产量大但是精品少的时期。

民国的万寿无疆瓷器从款识上区分, 主要有两大类, 一类是手写款, 一类是印戳款, 即俗称的橡皮款。手写款与印戳款交替出现, 但一般地说, 手写款要早于印戳款。早期以各种瓷业公司及 各种寄托款的竖写款为主, 这些寄托款以“大清乾隆年制”款和“大清光绪年制”款最为常见, 纹饰图案同清代本朝瓷器无二, 全手工绘制, 只是画工略为粗糙, 底款同清代本朝款有明显的区别。圆款是到了民国后期才开始出现的。

上面这两件粉彩盘前面一件为同治风格的仿 “大清光绪年制”款, 后面一件为乾隆风格仿 “大清光绪年制”款。 两件粉彩盘的器型与同治及光绪本朝的官窑器型一样, 但是从款识上可以看出区别, 这些底款是由印章戳记代替了耗费人力的手写款识, 这样提高了生产效率, 这是民国瓷器的一个典型特征。

从现在所见的民国时期的万寿无疆瓷器来看, 真正的精品并不是很多, 大部分都是普品。因为民国初期的粉彩瓷器仿品以仿清三代为主, 而在清三代的万寿无疆粉彩瓷器中, 前面提到, 康熙、雍正两朝只有康熙一朝有大量的五彩万寿无疆盘。 目前这些五彩盘都已经收进了国内外的各大博物馆内, 民间已经很难见到, 其中相当大一部分都流入了国外, 像前面提到的法国吉美博物馆内就有好几款不同画片的五彩万寿无疆盘,  还有一些不时在国外的拍卖场出现。而乾隆一朝的万寿无疆粉彩瓷也是仅仅作为祝寿瓷烧制, 因此数量十分有限, 目前大都在两岸故宫博物院里, 所以即使有仿品也不难辨识。

下面这件黄地万寿无疆粉彩大盘, 也属于民国早期的寄托款作品,纹饰画工都是仿同治风格, 只是款写得马虎了一些。类似的瓷器, 在不同的拍卖会上, 年代鉴定上略有不同, 有的定为清末, 有的就被定为民初或者民国。其实所有这一类我们可以准确地判断出不会晚于民国十年左右,因为这种仿清宫的瓷器在民国初期仍然非常流行, 虽然朝代更替了, 但是大多数人的思想观念、欣赏水平还需要一定时间来慢慢转变, 新的风格、新的款式还很难一下走进人们的生活中。

由于民国初期在时间上与大清国年代接近, 制作的工匠甚至与清代的工匠很可能都是同一批人, 所以从纹饰上已经很难准确地分辨民国同清末的区别。这也是把许多制作比较精良的那个时期前后的万寿无疆瓷器通称清末民初的原因之一, 毕竟我们在比较欣赏两件同一类型, 而且年代十分接近的瓷器时, 瓷器的保存完好程度、工艺水平的高劣就至关重要了。

以上世纪三十年代日本发动入侵中国为时间分界线，抗战之前称为民国早期, 抗战胜利之后至中华人民共和国成立称为民国后期,或者民国晚期。抗日战争使中国的瓷器生产元气大伤, 一直到解放初期都没有完全恢复过来。 据《景德镇陶瓷史稿》介绍, 民国十七年景德镇彩瓷业有近一千五百户, 至民国三十七年抗战结束后仅剩下三百六十多户。 由于瓷器生产的萧条,到了民国中晚期以后,像民国前期那种繁缛纹饰风格的瓷器就越来越少见到了。
在民国期间, 万寿无疆瓷逐渐由满清的宫中祝寿瓷变为普通百姓的日常生活用瓷, 如果完全作为生活用瓷生产, 市场的定价是不能过高的, 而万寿无疆瓷相对来说需要勾画细腻, 而且所画的纹饰费时费力, 如果画工过分粗糙,销路也会受到影响,  所以到了民国中期以后, 作为批量生产的万寿无疆瓷逐渐淡出市场。

民国的大部分万寿无疆瓷器从纹饰上同清末民初的万寿无疆瓷器区别不是很大,只是做工比较粗糙。从颜色上看, 民国早期都是以黄色为主, 逐渐其他颜色开始增多, 除了常见的黄色外, 紫色、蓝色以及红色都有出现。
下面这件红色的民国珍品款就是典型民国后期的 “万寿无疆”瓷,  上手明显感觉胎体笨重, 手绘粉彩色比较杂乱。建国后这种紫红色成为了七八十年代万寿无疆瓷的主色调。

到了民国晚期, 除了“万寿无疆”瓷的颜色开始多样化, 底款也开始多样化。逐渐由楷书字款演化成圆款。

前面这对民国后期余洪发款的开光万寿无疆蓝色粉彩小碟, 纹饰非常接近现代的风格, 同建国以后的款式已经差别不是很大了。像上面这件的底款中的“江西余洪发”是民国后期景德镇地区的瓷器小作坊, 到了民国后期, 前面提到的自抗战以后景德镇剩下的三百余家瓷器做坊, 大部分都处于停产或半停产的状态, 许多都是以几个人的形式存在, 甚至有些作坊就是一个人单独运作, 当时最大的瓷厂“江西余鼎顺” 也只有一百多人, 同时还面临着各种原材料的匮乏, 所以大批量生产瓷器的质量很难得到保证。

到了民国后期万寿无疆瓷器的纹饰已经非常接近现代的风格, 同建国以后的款式差别不是很大了, 由于采用的主要是以洋莲图案为主,  我们可以从生产工艺上看到, 民国早期的字体以及图案的轮廓线都是以手绘为主,  而到了民国后期,  包括字体、轮廓线开始以印代画,  然后在轮廓线内以厚粉彩填进颜色, 这种厚粉彩的堆填技术到了上世纪五六十年代才逐渐趋向成熟。