“文革”时期釉上彩瓷的艺术形式及其特点

釉上彩瓷始于金代，在经历过元、明、清等历史朝代的不断完善和发展，出现了古彩、粉彩、新彩、雕塑上的釉上彩装饰等釉上彩瓷的分类。新中国成立后，釉上彩瓷更是朝着成熟和多样化的发展。

 古彩

古彩是我国瓷器釉上彩绘较古老的一种装饰方法，也是景德镇传统陶瓷彩绘艺术之一。古彩创始于明代，至今己有五百多年的历史。古彩的图案组织和用色具有很强的装饰性，整个画面都是用不同粗细的线条组成，色彩对比强烈，红绿浓艳鲜明，线条刚健挺拔，笔法奔放热烈，形象概括凝练，具有我国传统的民间装饰风格。

以往的古彩，装饰内容题材多取材于描绘古典小说、戏曲人物、民间故事及山水、花鸟鱼藻、草虫走兽等自然景物。而在“文革”时期，广大瓷绘工作人员在毛泽东文艺路线的指引下，将古老的古彩形式进行了彻底地改革，在传统的基础上发挥了创造性，使古彩技法和特色适用于反映社会主义时代精神的新内容。当时的古彩装饰形式主要描绘社会主义祖国壮丽山河，歌颂工农兵英雄形象，反映三大革命运动中的火热的斗争生活以及赋有时代新意的花鸟、图案等。如图 6，戴荣华作的古彩太白酒具《分果果》此作品古朴淡雅，通过小朋友们“分果果，你一个，我一个”的生动画面的描绘，反映了小朋友那种天真无邪的童真。

粉彩

粉彩是我国传统釉上彩瓷装饰艺术中的一个重要门类，在陶瓷装饰领域中有着重要的地位。粉彩自创烧于清康熙以来，得到进一步的发展和完善。

建国后，在党和政府的引导下，景德镇的粉彩瓷绘一改以往的才子佳人、仙道神佛为题材的创作格局，出现了一大批反映现实主义题材作品。在“文革”时期，这些作品被打上了鲜明的时代烙印。客观地说，这一时期的粉彩瓷绘作品也出现了一些精品，它们有些制作工艺精良、绘制水平也达到了前所未有的高度。如图 7，绘制于1972 年的粉彩瓷盘《农村新貌》，此作品制作精美，周围是用腐蚀金装饰，立体感强，画面中的人物众多，但多而不乱，穿插有序。

另外，尤其是“文革”后期由原轻工业部陶瓷研究所承制的毛泽东专用瓷（史称“7501”专用瓷），更是瓷中极品，无论是从泥、胎、釉到整个画面的设计和制作，都集中了当时景德镇最优秀的陶瓷人才。该套餐具瓷采用半透明度极佳的高白釉原料烧制成瓷，由王锡良等一大批优秀的陶瓷艺术名家执笔绘制而成的“水点桃花”纹样。“水点桃花”是粉彩瓷绘上的一种创新画法,它借鉴了中国画中的写意没骨形式，先用玻璃白水点花瓣，画出花形(不用勾勒花头轮廓线)，然后用水调制彩料，再在玻璃白上进行第二次点染，然后烧制而成的。如图 8，7501 毛泽东主席用瓷釉上水点桃花合具，在外饰上风格简洁、端庄，典雅、线条流畅，器形饱满，古朴大方。

新彩

新彩是 19 世纪末从国外引进并改良的一种釉上陶瓷装饰艺术门类。新彩的发展也就是短短一个世纪之久，但是新彩发展迅速，被称为“最富有艺术生命力的陶瓷彩绘画种”。由于新彩颜色丰富，使用方便，表现形式多样化等等有利因素，在“文革”期间，新彩的运用也相当广泛。

如图 9，《工农兵大团结》彩绘瓷瓶，此作品以工人、农民、解放军为中心，知识分子、学生在其左右，表现全国人民团结一心，一片繁荣昌盛的喜庆气氛。作者采用了对称、均衡的构图，把新彩颜料色彩丰富、表现力强的特点和中国传统绘画刻划细致、长于概括的优点结合了起来，刚好又与洁白无暇的瓷质融为一体，此作品充分地表现了当时的时代特点。

新彩除了在彩绘技法上得到发展以外，以新彩颜料制作而成的瓷用贴花纸等，在四五十年代以后也得到了很大的发展。60 年代以后，景德镇还开始建立起专门的瓷用贴花纸设计队伍。有很多釉上彩日用瓷都是运用贴花纸装饰的，但是运用最广泛，影响最大的就数规格不一、图案多样、题材丰富的瓷质像章了。据不完全统计，毛主席像章种类有八万种之多，数量达五亿枚。毛主席像章和主席像，普遍制作精美，生动形象逼真，在那个人人胸前佩戴像章的年代，这种“疯狂的”举动也充分反映了当时人民对领袖的无限崇拜。

雕塑上的釉上彩装饰

雕塑上的釉上彩装饰最先源于金代北方磁州窑系，那时磁州窑系除了烧制红绿彩日用器皿，还烧制了一些红绿彩小型瓷塑。随着釉上彩绘工艺的逐步完善，雕塑上的釉上彩装饰也得到进一步发展。

雕塑上的釉上彩装饰在“文革”时期被称为瓷雕加彩，文革时期产生了大量的充满鲜明时代特征的作品。这一时期的瓷雕加彩基本上以暖色调为主，鲜艳的红色是其主要色彩，装饰手法是以大面积平涂，少数瓷雕加彩视其主题需要而加以花纹的描饰。文革时期的瓷雕加彩在中国陶瓷雕塑史上是独具特色的一道风景。如图 10，瓷雕加彩《毛主席万岁》彩绘瓷灯座，这件作品采用了新彩装饰为表现手法，以儿童贴“红语录”为题材，并在作品中施以红、黄、蓝等新彩颜色来表现祖国新一代对领袖的无限崇拜。