传统手工玲珑瓷技艺谁来传承？

目前，景德镇有5000余家大大小小的陶瓷企业和制瓷作坊，产业瓷大部分以制造釉中彩和青花餐茶具为主，手工艺瓷大部分是颜色釉、青花和新彩瓷，附加值低的玲珑瓷开始是不屑做，后来是做不了。八十年代手工制作的玲珑手工艺瓷品种如玲珑皮灯、台灯、玲珑花瓶等现在己经没有人愿意做，偶尔能够在陶瓷市场上看到的只有为数不多的薄胎玲珑小碗和浮雕台灯，玲珑手工艺瓷的制作面临艺绝人亡的境地。能够生产玲珑瓷的厂家寥寥无几。为何被称为“人间瑰宝”的景德镇四大名瓷之一的玲珑瓷落到如此狼狈不堪的境地?

任何企业的运营都是建立在盈利基础之上的，没有企业愿意生产成本高、利润低的产品。玲珑瓷生产工艺复杂，生产的工艺流程比单纯的青花装饰或釉上彩装饰的瓷器多一倍，因此需要更多的设备和工人，企业必然要增加投入资本。在雕玲珑眼和灌玲珑釉的过程中需要格外小心，这个工艺对工人的技术要求比较高，但是在烧成过程中比其他没有玲珑眼的瓷器更易产生许多大大小小的缺陷，如鱼泡眼、透眼等。所以生产玲珑瓷不仅费时费工再加上成型率比较低，生产成本比较大，而且市场价格跟其他瓷器差不多，利润空间比较小，许多企业不是生产不了，就是不屑于生产。而原先能够生产玲珑瓷的厂家，不想办法改进生产工艺、生产技术，减少不合格产品提高产品质量，走高端路线，反而避重就轻看重眼前利益，盲目生产那些暂时看起来比较赚钱的低档产品，失去自己的特色，使得玲珑瓷这种传统工艺渐渐流失。

在民间传统艺人那里，玲珑瓷制作工艺只是一项谋生的手段，手艺的延续是靠师傅带徒弟或者是父传子承的方式完成的，在手工制瓷行业里经济环境的好转和生产中出现新的经济增长点时，艺人为追求生存环境和生活质量不得不转行做其他既省力又赚钱的瓷器。年轻一代在新价值观的影响下，成长的经历中缺乏传统教育，对玲珑瓷制作工艺的历史、文化和艺术价值认识不足，尤其是70年代后成长的年轻一代虽然生活在陶瓷之乡，但对玲珑瓷的认识也处于十分模糊状态，玲珑瓷制作工艺早期追求的共同体内的文化认同和文化共鸣也在逐渐丧失。

艺术瓷泛滥的景德镇，传统四大名瓷中只有青花瓷和高温颜色釉瓷比较普遍，用玲珑装饰的工艺瓷和粉彩瓷很少能够见到。在众多工艺美术大师中没有一个人创作玲珑工艺的作品，这不得不令人深思:作为景德镇一大特色的玲珑工艺为什么得不到应有的重视?似乎不管是名人名家还是做陶瓷的小商贩都比较热衷于用颜色釉、青花装饰瓷器，这是因为用颜色釉、青花创作方便，省时省力，各种形状规格的泥坯都随处可以买到，用写意的画法大笔一挥就能完成一件作品，熟练的画工半个小时就可以完成。施釉不用创作者操心，在做坯的地方有专门的喷釉工人负责喷釉。一个普通的画工一天可以完成七八个规格百件以上的瓶子，画工的速度与利润是成正比的，靠画瓷器为生的艺人们自然是追求高效率的。相比之下，制作玲珑艺术瓷不但要逐个雕玲珑眼，创作者还要自己填玲珑釉，一个孔眼都要填六七遍之多，玲珑眼越多，耗费功夫就越大。填完玲珑釉之后还要画其他装饰，完成一件作品要好几天。在物质利益的诱惑下，没有人能够心神安宁地创作这种耗费大量精力的作品。何况在追求利益者的眼里，这种费时费工的传统工艺更是没有利润可言。在物欲横流的商品经济时代，人心浮躁，功利、金钱充满了人们的头脑，没有人愿意制作这种需要耗费精力来精雕细琢的玲珑艺术瓷，这也是传统工艺逐渐流失的悲哀。